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表现出想象中的监狱场景
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【表明:以上文字内容,部分译自《30,000 Years of Art》,纯属个人爱好,希伯来语版权仍归原来的书文者全数,转发请标记出处。by 郑柯-Bryan】

皮拉内西因其对东晋埃及开罗建造的垂询广为人知,他把团结对古典古迹的知识转变为特别个人化的方法引力,将那个内部景观改成比喻性质的语言,表达出她对那时候的两全方法的不满,制作这么些幻象,也是她对登时还很模糊的法兰西共和国大学派建筑理念的顽抗和谢绝。

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用作铜壁艺术家、建筑师、历国学家和考古学家,乔瓦尼·巴蒂斯塔在布拉格制作了14块雕塑,展现出想象中的监狱场景,对于时人来讲,这几个场景大概过于超前了。那个室内场景非凡瑰丽,包蕴迷路的阶下罪人、刑讯的装置,还应该有充满幻象、看不清具体建筑情势的上空。

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Carceri d’Invenzione, Giovanni Battista Piranesi, 1749, Etching and sulphur tint, 55.3 x 41.9 cm, Various locations

虚构的地牢,乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西,1749年,硫化上色蚀刻雕塑,55.3×41.9分米,多个地点

此幅小说是其大器晚成“想象的铁窗(Carceri d’Invenzione)”类别中的第七块,制作于1749至1750年。构图紧密,表现出乐师早年看成舞台风貌设计者的职业技术培训成果。

直到以后,“想象的地牢”类别蚀刻板画仍然为18世纪艺术财富中最震憾的著述之大器晚成,比很多今后的歌唱家,蕴含戈雅、蒙克,到超现实主义者到英国女小说家马温·Pique(Mervyn Peake),再到大英帝国今世最特异的现实主义壁画大师Frank·勃朗琼(弗兰k Brangwyn),都十分受这几个类别文章的灵感启迪。它们也默转潜移了日耳曼表现主义电影的布景设置,富含费德Rico·费里尼壹玖柒伍年的《波士顿》,以至雷德利·Scott的一九七七年的《异形》第生龙活虎集。

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